李春華，籍貫廣東始興，現(xiàn)居廣東南海，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，積極研究和探索中國傳統(tǒng)文化元素、民族精神等在當(dāng)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用，注重體現(xiàn)本土哲學(xué)思想和理念，表達(dá)社會現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，尋求當(dāng)代藝術(shù)形式創(chuàng)新。主要主題雕塑作品：《中國標(biāo)準(zhǔn)》、《中國抗戰(zhàn)》、《發(fā)現(xiàn)的雕塑》、《非常機(jī)器》、《喀斯特景觀》、《新青銅器》、《透視的景觀》等系列。
2013年9月3日，云南省龍陵縣松山。一個(gè)曾經(jīng)被炮火淹沒的地方，一個(gè)中國遠(yuǎn)征軍將士們曾在此光榮一生的地方。
晨光熹微，雨后的松山上，子高地南面正對的山坡上，佇立著10多個(gè)大方陣：將軍、士兵、娃娃兵、跪射兵、炮兵、戰(zhàn)馬、吉普車，靜靜地守望著中國抗戰(zhàn)收復(fù)的第一塊土地。再過一個(gè)小時(shí)，一場隆重的中國遠(yuǎn)征軍雕塑群雕揭幕儀式將在這里舉行。
這數(shù)百個(gè)整齊排列在1.75萬平方米的雕塑群，是由廣東佛山雕塑家李春華創(chuàng)作捐贈的，在歷時(shí)3年的時(shí)間里，他與他們在一起。他的藝術(shù)遠(yuǎn)征也在3年前或者更早一些時(shí)候開始了。
傾心3年創(chuàng)作遠(yuǎn)征軍群雕3年前，李春華開始著手進(jìn)行中國遠(yuǎn)征軍群雕的創(chuàng)作。3年后的松山，看著自己歷時(shí)3年制創(chuàng)出來的作品，李春華很感慨。無論自己的藝術(shù)之路走了多遠(yuǎn)，他最為釋然的是，他已經(jīng)做了一件讓自己心安的事。
在李春華長達(dá)20年的雕塑創(chuàng)作生涯中，《中國遠(yuǎn)征軍》群雕是他最大型的得意力作。他的得意之作還有很多，其中一個(gè)系列就是《發(fā)現(xiàn)的雕塑》。意大利雕塑家羅丹說：“世界上不是沒有美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”李春華便是一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)美的人。李春華發(fā)現(xiàn)的美，是中國的，也是世界的。
年輕時(shí)，和所有夢想成為藝術(shù)家的年輕人一樣，崇尚西方藝術(shù)，“覺得外國的月亮也比中國的圓，其實(shí)這只是物質(zhì)和科技方面的差距。文化和精神價(jià)值方面不可像物質(zhì)和科學(xué)那樣簡單地相比，他們各有優(yōu)勢”，那時(shí)的李春華當(dāng)然無知無覺。
在畫了一段時(shí)間的油畫后，李春華轉(zhuǎn)做雕塑。“雕塑相比其他藝術(shù)形式與環(huán)境結(jié)合得更為緊密，流傳得更久遠(yuǎn)”，這是他選擇雕塑的原因，當(dāng)時(shí)他還覺得“雕塑更有重量”。因?yàn)檫@種久遠(yuǎn)感和重量感，最初，李春華也一心想要做出流方百世的雕塑，整天琢磨的是雕塑的技藝和風(fēng)格。但是，他是沒有目標(biāo)的，用他的話說“沒有深度，當(dāng)年是為藝術(shù)而藝術(shù)”。
然而，藝術(shù)也是需要積淀和思考的。當(dāng)年，自己所做的雕塑很多時(shí)候是注重外在的“形似”，而當(dāng)歲月像自己手中的刻刀在臉上刻上風(fēng)霜，李春華對雕塑的理解開始有了變化。更重要的是，他開始更深地思考了。《發(fā)現(xiàn)的雕塑》系列就是他思考的開始。
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