雕塑與環境要互相融合，他們的搭配要協調，如果忽視了雕塑與環境的關系，必然會導致雕塑設計的失敗。雕塑與環境的關系如此之重要，使得雕塑家們在進行雕塑設計時必須結合環境進行整體思考，然而當今有不少所謂雕塑家無視夔學與藝術規律。想當然的把自己對雕塑的理解生硬的強加給環境，更有甚者則完全不考慮環境因索進行雕塑設計，這樣的做法只會導致垃圾雕塑越來越多，非但不能起到良好的美化環境效果，更是對人們視覺的強行污染，遮成的負面影響是可想而知的。當然，垃圾雕塑出現的原因是多方面，除了雕塑家的不負責任之外，還有項目決策者對美學知識的無知及加工制作環節的粗制濫造。某些雕塑自身就存在著嚴重的形式結構問題，無法給觀賞者以美的感受，擺在什么環境中都不會美。還有些作品自身形式感、藝術性還可以，但就是放錯了地方，怎么也不會給人以美的感受。中國傳統的獅子造型似乎只宥放置在具有中國傳統格調的建筑環境中才能突出其莊嚴威武的特點，而不是擺在工廠和企事業單位門口；華麗的羅馬柱頭，凝聳入云的方央碑，也只有配合歐式風格的建筑或廣場才顯得和諧，但把羅馬柱組合的半弧形柱廊，配以中國古代文人肖像雕刻于同一個廣場中的做法實在是不倫不類，著實讓人哭笑不得，而這又是普遍出現在我國某些城市廣場的設計中的。校園雕塑塑作品則被不銹鋼材質的條狀或球狀造型所占領，而有些所謂用抽象符號組合的雕塑作品讓人看了不知多云，枝枝叉叉的造型又與周圍環境極不協調，美又從何談起呢？以上所列舉的雕塑作品最大的問題就是與環境的脫節，雕塑是藝術品，它雖然具有商品的屬性，但決不能把它作為流水線上生產出來的商品一樣去對待，每一件雕塑作品都擁有其相對獨立性和藝術性，或者說，每一件雕塑作品，它的擺放環境是有一定范圍的，而我國某些城市卻像生產茶杯那樣，按照一個統一樣式無限復制所謂商業雕塑rdquo;，然后再把它們像賣衣服一樣推銷到全國各個城市，各個地區，這實在是我國城市雕塑藝術市場的悲哀。
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